1.- Definición - Castillo
Término procedente de la palabra latina castellum, que significa 'fuerte', el cual a su vez es un diminutivo del vocablo -también latino- castra, que designaba al 'campamento militar fortificado'.
2.- Historia
El castillo es un lugar fuerte, cercado de murallas, baluartes y fosos, construido casi siempre en un lugar dominante, para la defensa de pueblos o comarcas, o simplemente del señor que vivía en él. En otras ocasiones, los castillos también se edificaban dentro de los núcleos urbanos, dominando así, desde su parte alta, la villa, la cual solía estar también amurallada, formando todo un conjunto defensivo, donde sobresalía el castillo.
Aunque el origen de estas fortalezas se remonta a los tiempos más primitivos de la historia del hombre, los primeros precedentes de la arquitectura castrense se hallan claramente en las fortificaciones de la antigüedad clásica. En estos primeros castillos se alojaban los caudillos y las imágenes de sus dioses y objetos sagrados, lo que confería a estas construcciones un doble sentido: militar y religioso. Al amparo de estos castillos se fueron conformando los diferentes núcleos de población, que con el tiempo constituyeron las primeras ciudades de importancia, tales como Tirinto, Atenas, Tebas, Corinto, Troya, Nicomedia... Para la construcción de estos castillos se requería un terreno elevado, pero cuando éste no ofrecía elevaciones naturales se creaban artificialmente, amontonando tierras y formando grandes terraplenes de hasta veinticinco metros de altura. Las murallas no eran muy altas, por lo que su eficacia defensiva no era la idónea. Por encima de las murallas se construían una serie de torres almenadas desde donde se podía hacer frente al enemigo una vez que éste ya hubiera traspasado las murallas. El foso, muy común en los castillos medievales, sólo se construía en aquellos castillos situados en un llano.
Los romanos establecieron a lo largo del limes (frontera) todo un sistema de campamentos militares permanentes. A partir del siglo III d.C. las incursiones bárbaras fueron aumentando considerablemente, por lo que las guarniciones romanas tuvieron que prepararse para resistir los continuos ataques de los pueblos del norte sin poder contar con refuerzos. Debido a esto, los campamentos militares se reforzaron sobremanera, surgiendo así los llamados castillos fronterizos, los cuales sirvieron de modelo para los posteriores castillos medievales. Actualmente las condiciones de conservación de los castillos de la época romana no son óptimas. Sin embargo, sus ruinas permiten concluir que tenían forma regular, eran construidos con piedra y estaban dominados por una torre principal coronada de almenas.
La auténtica edad de oro de los castillos fue, sin lugar a dudas, la Edad Media; destaca sobre todo el período correspondiente al florecimiento del feudalismo. En un principio abundaron las defensas de madera, construidas a base de empalizadas, pero, a medida que se implantaba el sistema feudal, estos castillos se fueron construyendo con piedra, puesto que su finalidad era totalmente militar. El derecho a tener un castillo, con murallas, torre y foso era, en principio, muy limitado y constituía un privilegio que tan sólo concedía el monarca a los más altos dignatarios del reino, ya fueran parientes, alta nobleza o colaboradores próximos. En Francia, desde el año 960, la nobleza logró arrancar al rey la autorización para levantar estas fortalezas, de tal modo que hacia el siglo XIV había construidos unos cuarenta mil; muchos de ellos no pasaban de ser meras torres defensivas.
El castillo medieval fue producto de una evolución constante a partir de unos elementos esenciales, que eran la torre y la muralla. En un primer momento, solía construirse una simple torre rodeada por un cerca defensiva. Paulatinamente, esa cerca era sustituida por una muralla mucho más complicada y con mejores materiales. El foso se hizo más general en la construcción de los nuevos castillos, a la par que la torre se ensanchaba. La torre principal, llamada torre del homenaje, era la residencia señorial y el símbolo del poder del castillo, a la vez que también era el reducto más fortificado y difícil de conquistar en un presumible ataque del enemigo. La muralla formaba un recinto exterior cerrado y continuo que protegía a las diferentes torres. A la muralla se le adosaron torres (cilíndricas, cuadradas, etc), que aseguraban una defensa más efectiva del castillo y posibilitaba una gran capacidad de tiro a sus defensores. Con bastante frecuencia, el exterior del muro era rodeado con un foso, natural o artificial, el cual sólo podía salvarse con un puente levadizo. Los diferentes accesos al castillo solían estar flanqueados de peines y torreones, con portales cerrados con rastrillos. Sobre la muralla, coronada de almenas, barbacanas y matacanes, corría el adarve, que era un pasillo por el que podían circular los defensores y dominar todo el perímetro externo de la muralla. Frecuentemente hubo también un paso subterráneo que daba salida al campo y que se usaba para las ocasiones más extremas de un asedio. En el interior del recinto, a medida que las necesidades se sucedían, se construyeron las diversas dependencias; no faltaban cisternas para recoger el agua, los almacenes para guardar el grano y los diferentes víveres, la capilla, el aula mayor, la sala de recepciones, las caballerizas y dependencias de los vasallos, etc. Muchos castillos eran verdaderos centros de autosuficiencia, lo mismo que sucedía con los monasterios más grandes e importantes.
Los castillos fueron auténticas fortalezas inexpugnables. Pero a partir del siglo XIII, la fisonomía de estos castillos empezó a variar gracias, sobre todo, a la mejora en el armamento ofensivo empleado para los ataques, concretamente las armas de fuego. Con la aparición de la artillería militar se podían abrir brechas importantes en las débiles murallas de los castillos. Por otra parte, en estos siglos, se produjo un paulatino robustecimiento del poder regio que tendió a suprimir esa profusión de fortalezas que sólo podían servir para favorecer el desarrollo de facciones y grupos de nobles descontentos con el poder real. La posterior consecuencia de todo esto fue la paulatina desaparición de los castillos. Además, dentro de la nobleza se produjo un afán por conseguir una vida más cómoda y suntuosa, por lo que se concedió más importancia a las partes residenciales del castillo. Como consecuencia éste se convirtió en castillo-palacio y perdió su primigenia función defensiva y militar. A partir del siglo XVI, el declive del castillo ya era evidente, quedó sustituido por el "fuerte" moderno.
Las particularidades antes citadas y las diferentes exigencias dispuestas por el terreno favorecen la gran diversidad de tipos de castillos y dificultan una mínima clasificación que pudiera abarcarlos a todos.
En la península hispana, gracias a los siglos de permanente presencia islámica, se impusieron los términos de alcazaba, alcázar y zuda para referirse a estas fortalezas. La primera era utilizada para referirse a la gran fortaleza endosada en la parte más alta de una ciudad. El segundo vocablo se refería al palacio principesco, mientras que la zuda era una alcazaba urbana. Más tarde, también se designó a los castillos con el término de fortaleza, sobre todo para referirse a las construcciones con un marcado sentido militar. De todas formas, debido a las peculiares circunstancias históricas, ya desde el siglo IX hubo una gran variedad de influencias en la construcción de los castillos. La época de apogeo de éstos se dio entre los años 1000 a 1500.
Los castillos de la Marca Hispánica, y sobre todo los pirenaicos, respondían a la tipología francesa, como por ejemplo los de Mur y Lluça, ambos del siglo XI. También se difundieron pródigamente las fortificaciones musulmanas en Andalucía, influidas por las fortalezas de tipo bizantino. Las diversas etapas de la Reconquista dieron lugar al establecimiento de verdaderas líneas de castillos que se iban erigiendo a medida que se avanzaba territorialmente hacia el sur.
La Corona de Aragón, en sus múltiples empresas mediterráneas, construyó castillos en Sicilia, Apulia, Chipre e incluso Grecia. Pero fue en la Corona de Castilla (de la gran profusión de castillos le viene el nombre), donde se levantaron los castillos más grandiosos y de mayor valor artístico, sobre todo por la decoración de sus interiores a cargo de artistas mudéjares: Coca, la Mota, alcázar de Segovia, etc.
En cuanto a los musulmanes dejaron como ejemplo supremo de su maestría y refinamiento, todo un sorprendente conjunto de patios, salas, jardines y fuentes que se extendieron por los muros interiores de sus alcázares y alcazabas. Baste como ejemplo la suntuosa y refinada construcción que levantaron en la Granada de los nazaríes: la Alhambra.
Los motivos para levantar castillos se pueden resumir en tres fundamentalmente. Por un lado estaban los deseos imperialistas de los señores, querían tener controlado el territorio que se iba reconquistando a los musulmanes. El segundo motivo respondía a aspectos puramente defensivos y de seguridad, ya que las fronteras eran excesivamente móviles e inseguras. Y por último, el factor de prestigio, ya que estos castillos pertenecían a la alta nobleza de los reinos cristianos, desde donde imponía su dominio jurisdiccional sobre los vasallos.
3.- La viñeta
La viñeta siguiente surgió se puede decir de casualidad ya que la estructura del castillo la tenía pensada para realizarla con dos guerreros normandos, pero cual sería mi sorpresa un día que me encontré a mi hija jugando con un "soldadito" como ella los llama, puesto en la escalera de subida, y la verdad es que pensando al final resultaba que quedaba mejor como ella lo había colocado mientras jugaba. Bueno volviendo al tema la viñeta se compone de dos figuras de 90 mm., una de la casa Soldier y otra de la casa White Model (la verdad es que el tamaño de la figura de White Model en este caso se adapta bastante bien a la escala requerida ya que muchas de las figuras de esta casa adolecen a mi juicio de un excesivo tamaño para esta escala), al venir el abanderado de White Model colocado sobre una piedra, con las dos piernas a distintos niveles, se adecuaba bastante bien a lo que es la estructura de subida de una escalera, no sin antes realizar unos pequeños ajustes milimétricos para su perfecto encaje en la misma.
En la viñeta se pretende reflejar el momento exacto en el que el abanderado llega al final de la escalera de subida al castillo y se procede a avisar o a alentar a sus compañeros para que continúen con el ataque, pero sin darse cuenta que ha sido sorprendido por uno de los soldados defensores, el cual se dispone a asestar el golpe mortal al abanderado.
En general el encaje de las piezas es bastante bueno, en ambas marcas el metal tiene un buen modelado y las rebabas son casi inexistentes, las juntas de las piezas quedan ocultas una vez encajadas las piezas, si bien debemos prestar especial atención al abanderado, ya que un mal pegado del escudo al brazo puede hacer que posteriormente se desprenda del mismo (con el consiguiente cabreo ya que nos ha estropeado la figura), yo opte con suma delicadeza por pegarlo con resina.
De la misma forma la bandera viene en varias partes, dos de ellas son el asta, la propia bandera y un trozo de la misma que se puede pegar para dar la impresión de que se trata de un jirón de la misma. Las dos piezas del asta opté por sustituirlas por una fina varilla de acero de 2 mm. que se puede adquirir en cualquier tienda especializada de bricolaje, la mano derecha del abanderado fue agujereada para facilitar el paso de dicha asta, al final la solidez de dicha bandera es mucho mayor de esta forma que tal y como viene en el kit.
Con respecto al propio abanderado solamente hubo que remodelar un poco su pierna izquierda para que tuviese un perfecto ajuste en la escalera.
Una vez hecho todo esto se colocan las piezas en bruto para ver su encaje ya que el espacio es relativamente pequeño, y como la espada del defensor debe estar apuntando exactamente al cuello del abanderado, y a escasa distancia del mismo, las piezas deben de situarse exactamente cada una en su sitio, intentando evitar los engorros que causa el colocarlas y manipularlas para intentar colocarlas una vez pintadas, con el consiguiente riesgo de deterioro de las mismas.
El primer soldado en ser pintado fue el defensor, ya que debía ir en la parte interior de la viñeta, y por consiguiente es el que va a marcar la tónica a seguir en la misma; se trata de un modelo de la casa Soldier, en concreto han representado a Walter Von Hohenklinguen. La postura del mismo es bastante dinámica y expresiva, en postura de ataque o de defensa, como más nos convenga, tanto si queremos pintarla sola, en viñeta o en diorama es una figura que tal y como he dicho anteriormente posee una buena calidad tanto de fundición como de acabado y se puede pintar con infinidad de modelos al poseer un escudo bastante amplio y sin relieves que nos determinen o marquen una pauta a seguir.
Los colores empleados han sido los siguientes:
Partes metálicas:
Base: Plata (Mr. Metal Gunze Sanyo)
Luces: Plata y Superplata.
Sombras: Lavados en Negro Mate y Humo
Chaleco:
Base: Azul Azur ( 3 g.) + Azul Real ( 1g.)
Luces: Base + Azul Andrea ( en cinco subidas).
Sombras: Azul Real + Azul Prusia Oscuro ( en cuatro bajadas).
Escudo, Cinturón y Funda de espada:
Base: Verde Azul.
Luces: base + Blanco ( en cuatro subidas).
Sombras: Base + Verde Militar + Verde Napoleónico ( en cuatro bajadas).
Cara:
Base: Marrón Corcho
Luces: Base + Blanco ( en tres subidas).
Sombras: base + Marrón Mate ( en tres bajadas).
Partes doradas :
Base: Oro Viejo (50 %) + Latón (50 %).
Luces: Base + Oro Viejo + Oro.
Sombras: Oro + Verde Bronce.
La sección del castillo es una referencia de la casa Arco, es en su totalidad de escayola y viene en cinco partes, muy fáciles de ensamblar si bien adolece de un encaje no muy bueno, debiendo emplear escayola para rellenar los huecos y corregir defectos, la opción de colocar musgo se debió principalmente a que intenté romper la estructura de la viñeta con algo que no hiciese a la misma como solo una escena de lucha, se trata de desviar en algún momento la mirada del observador hacia el musgo para evitar que solamente veamos en la misma a dos hombres combatiendo a muerte ( o mejor dicho a un hombre dispuesto a abatir a su contrincante). Los colores empleados en el castillo son los siguientes:
Base: Gris Medio.
Luces: Uniforme Ingles, Uniforme Japonés, pinceles secos de Marrón Cubierta, Gris Piedra y Arena Clara.
Sombras: Lavados en Gris Basalto y gris Alemán.
El musgo se realizó sencillamente con arena de playa, para los que no vivan cerca de la playa o no puedan adquirirla se puede sustituir por arena de río o de construcción pasada por el colador para dejar solamente los granos más finos, luego lo colocamos con cuidado en el lugar que queramos y con una jeringuilla dejamos caer suavemente gotas de agua mezclada con cola de carpintero, se deja secar y luego se pinta, es sencillo y logra resultados bastante convincentes, también podemos optar por colocar hiedra, tanto de la que venden hecha como las minihojas que podemos buscar en el campo, pero esto es más barato y sencillo. Los colores empleados fueron los siguientes:
Base: Verde Azul.
Luces: Pinceles secos de Verde Claro y Verde Lima.
Sombras: Lavados en Verde Militar.
Con respecto al abanderado decir que se trata de un modelo a 90 mm. de la casa White Models, como casi todas por no decir todas las figuras de esta casa es realmente espectacular, la fineza del diseño, el tamaño, el encaje de las piezas, y en este modelo en concreto la posibilidad de recrearnos tanto en la bandera como en el escudo son realmente espectaculares; para el modelo de los mismos opté por realizar un diseño que tuve la suerte de observar en el concurso de la A.M.T. del año 2.000, donde la inigualable Marion Ebensperguer presentó un modelo de la casa Bonaparte con el nombre de Sir Eustace du Ribemont, me llamó la atención desde un principio el diseño entrelazado de líneas que aportan un cierto toque de originalidad a la vez que aportan belleza a la pieza, la opción de los colores fue algo más complicado porque se trataba de combinar el conjunto de la obra para que resaltara al abanderado ( que a la postre es la víctima de esta viñeta) y a la vez no resultara excesivamente llamativo, se optó para ello por dos colores que a priori podrían parecer algo "patrióticos" ( cosa de la que no me avergüenzo), el rojo y el amarillo, estos dos colores aportan un toque de color.
En un principio pensé en colocar al abanderado mirando hacia en espectador, para que así se pudiese observar su cara y dar la impresión de que no se estaba dando cuenta del ataque que iba a sufrir, pero esto me planteó dos inconvenientes a mi juicio importantes, uno moral y otro estético, el moral es que creo que el asestar un golpe mortal a un contrincante por la espalda y cuando este está descuidado no es de lo más ético, y supongo que no estaría en los códigos de conducta de los caballeros de esta época (aunque en una batalla eso no importe mucho hoy en día), el otro de tipo estético es que todo el trabajo que iba a realizar en el escudo quedaría en su totalidad oculto, por lo que al final lo coloqué de espaldas al observador y con la cabeza ligeramente ladeada hacia abajo y hacia la derecha, ¡problema resuelto!, se crea la sensación de sorpresa que queríamos expresar y a la vez mostramos el trabajo del escudo. Los colores empleados en la figura fueron los siguientes:
Bandera, escudo y traje:
Base Roja: Rojo C. Bermellón.
Luces: Base + Naranja Claro ( en cinco subidas).
Sombras: Base + Rojo C. Tostado. ( en cinco bajadas).
Base Amarilla: Am. Intenso (4g.) +Marrón Naranja (1g.) + Am. Limon (1g.)
Luces: Base + Amarillo Intenso + Blanco ( en cinco subidas).
Sombras: Base + Marrón Naranja ( en cinco bajadas).
Madera del escudo:
Base: Madera + marrón Naranja + Ocre Amarillo.
Luces: Base + Ocre Amarillo.
Sombras: Lavados en negro + Base.
Hombreras y rodilleras:
Base: Marrón Mate.
Luces: Base + Marrón Medio + Blanco ( en cuatro subidas).
Sombras: Base + Marrón Chocolate + Negro ( en cuatro bajadas).
Pantalones interiores :
Base: Marrón Caoba + Marrón Corcho + Marrón Medio.
Luces: Base + Blanco ( en cuatro subidas ).
Sombras: Base + Marrón Mate ( en tres bajadas).
Correas :
Base: Marrón Cuero.
Luces: Base + Blanco ( en tres subidas).
Sombras : Base + Marrón Mate + Marrón Chocolate.
4.- Tiempos de montaje:
PIEZA - TRABAJO - TIEMPO
Castillo -Montaje y pintura - 9 H
Hiedra -Pintura - 3 H
Bandera escudo y traje -Pintura - 23 H
Madera del escudo- Pintura 1 H
Hombreras y rodilleras - Pintura - 2 H
Pantalones - Pintura - 1 H
Correas - Pintura - 1 H
Remaches dorados (151) - Pintura - 1 H
Remaches plateados (149) - Pintura - 1 H
Cara - Pintura - 2 H
Armadura - Pintura - 4 H
Chaleco - Pintura - 4 H
Escudo, cinturón y funda de espada - Pintura H
Cara- Pintura - 2 H
Peana - Fabricación y barnizado - 4 H
Total de horas: 62 H
Término procedente de la palabra latina castellum, que significa 'fuerte', el cual a su vez es un diminutivo del vocablo -también latino- castra, que designaba al 'campamento militar fortificado'.
2.- Historia
El castillo es un lugar fuerte, cercado de murallas, baluartes y fosos, construido casi siempre en un lugar dominante, para la defensa de pueblos o comarcas, o simplemente del señor que vivía en él. En otras ocasiones, los castillos también se edificaban dentro de los núcleos urbanos, dominando así, desde su parte alta, la villa, la cual solía estar también amurallada, formando todo un conjunto defensivo, donde sobresalía el castillo.
Aunque el origen de estas fortalezas se remonta a los tiempos más primitivos de la historia del hombre, los primeros precedentes de la arquitectura castrense se hallan claramente en las fortificaciones de la antigüedad clásica. En estos primeros castillos se alojaban los caudillos y las imágenes de sus dioses y objetos sagrados, lo que confería a estas construcciones un doble sentido: militar y religioso. Al amparo de estos castillos se fueron conformando los diferentes núcleos de población, que con el tiempo constituyeron las primeras ciudades de importancia, tales como Tirinto, Atenas, Tebas, Corinto, Troya, Nicomedia... Para la construcción de estos castillos se requería un terreno elevado, pero cuando éste no ofrecía elevaciones naturales se creaban artificialmente, amontonando tierras y formando grandes terraplenes de hasta veinticinco metros de altura. Las murallas no eran muy altas, por lo que su eficacia defensiva no era la idónea. Por encima de las murallas se construían una serie de torres almenadas desde donde se podía hacer frente al enemigo una vez que éste ya hubiera traspasado las murallas. El foso, muy común en los castillos medievales, sólo se construía en aquellos castillos situados en un llano.
Los romanos establecieron a lo largo del limes (frontera) todo un sistema de campamentos militares permanentes. A partir del siglo III d.C. las incursiones bárbaras fueron aumentando considerablemente, por lo que las guarniciones romanas tuvieron que prepararse para resistir los continuos ataques de los pueblos del norte sin poder contar con refuerzos. Debido a esto, los campamentos militares se reforzaron sobremanera, surgiendo así los llamados castillos fronterizos, los cuales sirvieron de modelo para los posteriores castillos medievales. Actualmente las condiciones de conservación de los castillos de la época romana no son óptimas. Sin embargo, sus ruinas permiten concluir que tenían forma regular, eran construidos con piedra y estaban dominados por una torre principal coronada de almenas.
La auténtica edad de oro de los castillos fue, sin lugar a dudas, la Edad Media; destaca sobre todo el período correspondiente al florecimiento del feudalismo. En un principio abundaron las defensas de madera, construidas a base de empalizadas, pero, a medida que se implantaba el sistema feudal, estos castillos se fueron construyendo con piedra, puesto que su finalidad era totalmente militar. El derecho a tener un castillo, con murallas, torre y foso era, en principio, muy limitado y constituía un privilegio que tan sólo concedía el monarca a los más altos dignatarios del reino, ya fueran parientes, alta nobleza o colaboradores próximos. En Francia, desde el año 960, la nobleza logró arrancar al rey la autorización para levantar estas fortalezas, de tal modo que hacia el siglo XIV había construidos unos cuarenta mil; muchos de ellos no pasaban de ser meras torres defensivas.
El castillo medieval fue producto de una evolución constante a partir de unos elementos esenciales, que eran la torre y la muralla. En un primer momento, solía construirse una simple torre rodeada por un cerca defensiva. Paulatinamente, esa cerca era sustituida por una muralla mucho más complicada y con mejores materiales. El foso se hizo más general en la construcción de los nuevos castillos, a la par que la torre se ensanchaba. La torre principal, llamada torre del homenaje, era la residencia señorial y el símbolo del poder del castillo, a la vez que también era el reducto más fortificado y difícil de conquistar en un presumible ataque del enemigo. La muralla formaba un recinto exterior cerrado y continuo que protegía a las diferentes torres. A la muralla se le adosaron torres (cilíndricas, cuadradas, etc), que aseguraban una defensa más efectiva del castillo y posibilitaba una gran capacidad de tiro a sus defensores. Con bastante frecuencia, el exterior del muro era rodeado con un foso, natural o artificial, el cual sólo podía salvarse con un puente levadizo. Los diferentes accesos al castillo solían estar flanqueados de peines y torreones, con portales cerrados con rastrillos. Sobre la muralla, coronada de almenas, barbacanas y matacanes, corría el adarve, que era un pasillo por el que podían circular los defensores y dominar todo el perímetro externo de la muralla. Frecuentemente hubo también un paso subterráneo que daba salida al campo y que se usaba para las ocasiones más extremas de un asedio. En el interior del recinto, a medida que las necesidades se sucedían, se construyeron las diversas dependencias; no faltaban cisternas para recoger el agua, los almacenes para guardar el grano y los diferentes víveres, la capilla, el aula mayor, la sala de recepciones, las caballerizas y dependencias de los vasallos, etc. Muchos castillos eran verdaderos centros de autosuficiencia, lo mismo que sucedía con los monasterios más grandes e importantes.
Los castillos fueron auténticas fortalezas inexpugnables. Pero a partir del siglo XIII, la fisonomía de estos castillos empezó a variar gracias, sobre todo, a la mejora en el armamento ofensivo empleado para los ataques, concretamente las armas de fuego. Con la aparición de la artillería militar se podían abrir brechas importantes en las débiles murallas de los castillos. Por otra parte, en estos siglos, se produjo un paulatino robustecimiento del poder regio que tendió a suprimir esa profusión de fortalezas que sólo podían servir para favorecer el desarrollo de facciones y grupos de nobles descontentos con el poder real. La posterior consecuencia de todo esto fue la paulatina desaparición de los castillos. Además, dentro de la nobleza se produjo un afán por conseguir una vida más cómoda y suntuosa, por lo que se concedió más importancia a las partes residenciales del castillo. Como consecuencia éste se convirtió en castillo-palacio y perdió su primigenia función defensiva y militar. A partir del siglo XVI, el declive del castillo ya era evidente, quedó sustituido por el "fuerte" moderno.
Las particularidades antes citadas y las diferentes exigencias dispuestas por el terreno favorecen la gran diversidad de tipos de castillos y dificultan una mínima clasificación que pudiera abarcarlos a todos.
En la península hispana, gracias a los siglos de permanente presencia islámica, se impusieron los términos de alcazaba, alcázar y zuda para referirse a estas fortalezas. La primera era utilizada para referirse a la gran fortaleza endosada en la parte más alta de una ciudad. El segundo vocablo se refería al palacio principesco, mientras que la zuda era una alcazaba urbana. Más tarde, también se designó a los castillos con el término de fortaleza, sobre todo para referirse a las construcciones con un marcado sentido militar. De todas formas, debido a las peculiares circunstancias históricas, ya desde el siglo IX hubo una gran variedad de influencias en la construcción de los castillos. La época de apogeo de éstos se dio entre los años 1000 a 1500.
Los castillos de la Marca Hispánica, y sobre todo los pirenaicos, respondían a la tipología francesa, como por ejemplo los de Mur y Lluça, ambos del siglo XI. También se difundieron pródigamente las fortificaciones musulmanas en Andalucía, influidas por las fortalezas de tipo bizantino. Las diversas etapas de la Reconquista dieron lugar al establecimiento de verdaderas líneas de castillos que se iban erigiendo a medida que se avanzaba territorialmente hacia el sur.
La Corona de Aragón, en sus múltiples empresas mediterráneas, construyó castillos en Sicilia, Apulia, Chipre e incluso Grecia. Pero fue en la Corona de Castilla (de la gran profusión de castillos le viene el nombre), donde se levantaron los castillos más grandiosos y de mayor valor artístico, sobre todo por la decoración de sus interiores a cargo de artistas mudéjares: Coca, la Mota, alcázar de Segovia, etc.
En cuanto a los musulmanes dejaron como ejemplo supremo de su maestría y refinamiento, todo un sorprendente conjunto de patios, salas, jardines y fuentes que se extendieron por los muros interiores de sus alcázares y alcazabas. Baste como ejemplo la suntuosa y refinada construcción que levantaron en la Granada de los nazaríes: la Alhambra.
Los motivos para levantar castillos se pueden resumir en tres fundamentalmente. Por un lado estaban los deseos imperialistas de los señores, querían tener controlado el territorio que se iba reconquistando a los musulmanes. El segundo motivo respondía a aspectos puramente defensivos y de seguridad, ya que las fronteras eran excesivamente móviles e inseguras. Y por último, el factor de prestigio, ya que estos castillos pertenecían a la alta nobleza de los reinos cristianos, desde donde imponía su dominio jurisdiccional sobre los vasallos.
3.- La viñeta
La viñeta siguiente surgió se puede decir de casualidad ya que la estructura del castillo la tenía pensada para realizarla con dos guerreros normandos, pero cual sería mi sorpresa un día que me encontré a mi hija jugando con un "soldadito" como ella los llama, puesto en la escalera de subida, y la verdad es que pensando al final resultaba que quedaba mejor como ella lo había colocado mientras jugaba. Bueno volviendo al tema la viñeta se compone de dos figuras de 90 mm., una de la casa Soldier y otra de la casa White Model (la verdad es que el tamaño de la figura de White Model en este caso se adapta bastante bien a la escala requerida ya que muchas de las figuras de esta casa adolecen a mi juicio de un excesivo tamaño para esta escala), al venir el abanderado de White Model colocado sobre una piedra, con las dos piernas a distintos niveles, se adecuaba bastante bien a lo que es la estructura de subida de una escalera, no sin antes realizar unos pequeños ajustes milimétricos para su perfecto encaje en la misma.
En la viñeta se pretende reflejar el momento exacto en el que el abanderado llega al final de la escalera de subida al castillo y se procede a avisar o a alentar a sus compañeros para que continúen con el ataque, pero sin darse cuenta que ha sido sorprendido por uno de los soldados defensores, el cual se dispone a asestar el golpe mortal al abanderado.
En general el encaje de las piezas es bastante bueno, en ambas marcas el metal tiene un buen modelado y las rebabas son casi inexistentes, las juntas de las piezas quedan ocultas una vez encajadas las piezas, si bien debemos prestar especial atención al abanderado, ya que un mal pegado del escudo al brazo puede hacer que posteriormente se desprenda del mismo (con el consiguiente cabreo ya que nos ha estropeado la figura), yo opte con suma delicadeza por pegarlo con resina.
De la misma forma la bandera viene en varias partes, dos de ellas son el asta, la propia bandera y un trozo de la misma que se puede pegar para dar la impresión de que se trata de un jirón de la misma. Las dos piezas del asta opté por sustituirlas por una fina varilla de acero de 2 mm. que se puede adquirir en cualquier tienda especializada de bricolaje, la mano derecha del abanderado fue agujereada para facilitar el paso de dicha asta, al final la solidez de dicha bandera es mucho mayor de esta forma que tal y como viene en el kit.
Con respecto al propio abanderado solamente hubo que remodelar un poco su pierna izquierda para que tuviese un perfecto ajuste en la escalera.
Una vez hecho todo esto se colocan las piezas en bruto para ver su encaje ya que el espacio es relativamente pequeño, y como la espada del defensor debe estar apuntando exactamente al cuello del abanderado, y a escasa distancia del mismo, las piezas deben de situarse exactamente cada una en su sitio, intentando evitar los engorros que causa el colocarlas y manipularlas para intentar colocarlas una vez pintadas, con el consiguiente riesgo de deterioro de las mismas.
El primer soldado en ser pintado fue el defensor, ya que debía ir en la parte interior de la viñeta, y por consiguiente es el que va a marcar la tónica a seguir en la misma; se trata de un modelo de la casa Soldier, en concreto han representado a Walter Von Hohenklinguen. La postura del mismo es bastante dinámica y expresiva, en postura de ataque o de defensa, como más nos convenga, tanto si queremos pintarla sola, en viñeta o en diorama es una figura que tal y como he dicho anteriormente posee una buena calidad tanto de fundición como de acabado y se puede pintar con infinidad de modelos al poseer un escudo bastante amplio y sin relieves que nos determinen o marquen una pauta a seguir.
Los colores empleados han sido los siguientes:
Partes metálicas:
Base: Plata (Mr. Metal Gunze Sanyo)
Luces: Plata y Superplata.
Sombras: Lavados en Negro Mate y Humo
Chaleco:
Base: Azul Azur ( 3 g.) + Azul Real ( 1g.)
Luces: Base + Azul Andrea ( en cinco subidas).
Sombras: Azul Real + Azul Prusia Oscuro ( en cuatro bajadas).
Escudo, Cinturón y Funda de espada:
Base: Verde Azul.
Luces: base + Blanco ( en cuatro subidas).
Sombras: Base + Verde Militar + Verde Napoleónico ( en cuatro bajadas).
Cara:
Base: Marrón Corcho
Luces: Base + Blanco ( en tres subidas).
Sombras: base + Marrón Mate ( en tres bajadas).
Partes doradas :
Base: Oro Viejo (50 %) + Latón (50 %).
Luces: Base + Oro Viejo + Oro.
Sombras: Oro + Verde Bronce.
La sección del castillo es una referencia de la casa Arco, es en su totalidad de escayola y viene en cinco partes, muy fáciles de ensamblar si bien adolece de un encaje no muy bueno, debiendo emplear escayola para rellenar los huecos y corregir defectos, la opción de colocar musgo se debió principalmente a que intenté romper la estructura de la viñeta con algo que no hiciese a la misma como solo una escena de lucha, se trata de desviar en algún momento la mirada del observador hacia el musgo para evitar que solamente veamos en la misma a dos hombres combatiendo a muerte ( o mejor dicho a un hombre dispuesto a abatir a su contrincante). Los colores empleados en el castillo son los siguientes:
Base: Gris Medio.
Luces: Uniforme Ingles, Uniforme Japonés, pinceles secos de Marrón Cubierta, Gris Piedra y Arena Clara.
Sombras: Lavados en Gris Basalto y gris Alemán.
El musgo se realizó sencillamente con arena de playa, para los que no vivan cerca de la playa o no puedan adquirirla se puede sustituir por arena de río o de construcción pasada por el colador para dejar solamente los granos más finos, luego lo colocamos con cuidado en el lugar que queramos y con una jeringuilla dejamos caer suavemente gotas de agua mezclada con cola de carpintero, se deja secar y luego se pinta, es sencillo y logra resultados bastante convincentes, también podemos optar por colocar hiedra, tanto de la que venden hecha como las minihojas que podemos buscar en el campo, pero esto es más barato y sencillo. Los colores empleados fueron los siguientes:
Base: Verde Azul.
Luces: Pinceles secos de Verde Claro y Verde Lima.
Sombras: Lavados en Verde Militar.
Con respecto al abanderado decir que se trata de un modelo a 90 mm. de la casa White Models, como casi todas por no decir todas las figuras de esta casa es realmente espectacular, la fineza del diseño, el tamaño, el encaje de las piezas, y en este modelo en concreto la posibilidad de recrearnos tanto en la bandera como en el escudo son realmente espectaculares; para el modelo de los mismos opté por realizar un diseño que tuve la suerte de observar en el concurso de la A.M.T. del año 2.000, donde la inigualable Marion Ebensperguer presentó un modelo de la casa Bonaparte con el nombre de Sir Eustace du Ribemont, me llamó la atención desde un principio el diseño entrelazado de líneas que aportan un cierto toque de originalidad a la vez que aportan belleza a la pieza, la opción de los colores fue algo más complicado porque se trataba de combinar el conjunto de la obra para que resaltara al abanderado ( que a la postre es la víctima de esta viñeta) y a la vez no resultara excesivamente llamativo, se optó para ello por dos colores que a priori podrían parecer algo "patrióticos" ( cosa de la que no me avergüenzo), el rojo y el amarillo, estos dos colores aportan un toque de color.
En un principio pensé en colocar al abanderado mirando hacia en espectador, para que así se pudiese observar su cara y dar la impresión de que no se estaba dando cuenta del ataque que iba a sufrir, pero esto me planteó dos inconvenientes a mi juicio importantes, uno moral y otro estético, el moral es que creo que el asestar un golpe mortal a un contrincante por la espalda y cuando este está descuidado no es de lo más ético, y supongo que no estaría en los códigos de conducta de los caballeros de esta época (aunque en una batalla eso no importe mucho hoy en día), el otro de tipo estético es que todo el trabajo que iba a realizar en el escudo quedaría en su totalidad oculto, por lo que al final lo coloqué de espaldas al observador y con la cabeza ligeramente ladeada hacia abajo y hacia la derecha, ¡problema resuelto!, se crea la sensación de sorpresa que queríamos expresar y a la vez mostramos el trabajo del escudo. Los colores empleados en la figura fueron los siguientes:
Bandera, escudo y traje:
Base Roja: Rojo C. Bermellón.
Luces: Base + Naranja Claro ( en cinco subidas).
Sombras: Base + Rojo C. Tostado. ( en cinco bajadas).
Base Amarilla: Am. Intenso (4g.) +Marrón Naranja (1g.) + Am. Limon (1g.)
Luces: Base + Amarillo Intenso + Blanco ( en cinco subidas).
Sombras: Base + Marrón Naranja ( en cinco bajadas).
Madera del escudo:
Base: Madera + marrón Naranja + Ocre Amarillo.
Luces: Base + Ocre Amarillo.
Sombras: Lavados en negro + Base.
Hombreras y rodilleras:
Base: Marrón Mate.
Luces: Base + Marrón Medio + Blanco ( en cuatro subidas).
Sombras: Base + Marrón Chocolate + Negro ( en cuatro bajadas).
Pantalones interiores :
Base: Marrón Caoba + Marrón Corcho + Marrón Medio.
Luces: Base + Blanco ( en cuatro subidas ).
Sombras: Base + Marrón Mate ( en tres bajadas).
Correas :
Base: Marrón Cuero.
Luces: Base + Blanco ( en tres subidas).
Sombras : Base + Marrón Mate + Marrón Chocolate.
4.- Tiempos de montaje:
PIEZA - TRABAJO - TIEMPO
Castillo -Montaje y pintura - 9 H
Hiedra -Pintura - 3 H
Bandera escudo y traje -Pintura - 23 H
Madera del escudo- Pintura 1 H
Hombreras y rodilleras - Pintura - 2 H
Pantalones - Pintura - 1 H
Correas - Pintura - 1 H
Remaches dorados (151) - Pintura - 1 H
Remaches plateados (149) - Pintura - 1 H
Cara - Pintura - 2 H
Armadura - Pintura - 4 H
Chaleco - Pintura - 4 H
Escudo, cinturón y funda de espada - Pintura H
Cara- Pintura - 2 H
Peana - Fabricación y barnizado - 4 H
Total de horas: 62 H
no entendi casi nada de eso... :o
Comentario