Sala Alberdi... jodeme que este es el primer thread
Por favor díganme que el buscador del foro me anduvo mal y por eso no me tiró ningún link y que estoy haciendo un thread de un tema ya "debatido"..
"El problema radicó en que en esta sala había un director hasta el 2008 que se llamaba Francisco Donato, quien abrió talleres de extensión cultural acá en la Sala Alberdi en los que se pagaba nada mas que una cooperadora, eran muy muy baratos. Y ante la necesidad de la gente de asistir a talleres anuales populares, casi gratuitos, se empezó a llenar la sala de alumnos porque era el único espacio que proporcionaba una educación muy copada por un precio de cooperadora, casi todo el mundo podía acceder.
-Tengo entendido que funcionaba como cooperativa de docentes…
-El director de la sala tenía la facultad de decidir sobre cómo se organizaba, la que funcionaba a partir de una cooperadora, sin burocracia. Donato fue un director muy copado que justamente lo que hizo es abrir talleres para toda la comunidad. Empezó con dos talleres que eran nivel 1 y 2 de teatro para adolescentes, que después se fueron extendiendo para adultos y luego para niños.
-¿Cuantos talleres había entonces?
- Había alrededor de 36 talleres abiertos a la comunidad con profesores muy buenos, del Instituto Universitario Nacional de Arte (IUNA) y de la Escuela Metropolitana de Arte Dramático (EMAD). Había un muy buen nivel de educación no formal popular (resalta Ryan). Por eso era tan conocida, y tanta gente podía acceder, porque para entrar al IUNA o al EMAD vos necesitas rendir un examen de ingreso, en cambio acá no, todo el que quería aprender teatro solo tenía que querer.
El comienzo de los conflictos
- ¿Cuándo comienzan los conflictos en torno a la sala?
-Todo el conflicto comienza cuando nosotros en el año 2006 recibimos una carta de desalojo, sabíamos que había un proyecto de licitación sobre el CCGSM, había gente que había puesto plata, y hace poquito nos enteramos quién fue el que puso la plata: el Banco Interamericano de Desarrollo (BID), esto está en documentos públicos o sea que tenemos todas las pruebas. Es un banco internacional que invirtió dinero acá, le fue prestando plata al Ministerio de Cultura para hacer refacciones sobre toda la torre del CCGSM y en los subsuelos. En el año 2006 comienzan las reparaciones en el CCGSM y nosotros en la Sala Alberdi recibimos una carta de desalojo por parte de Silvia Fajre, ministra de Cultura de la Ciudad.
-¿A nombre de quién llegó dirigida esa carta de desalojo?
-A la Dirección General de Enseñanza Artística, la ministra de Cultura le bajó una carta de desalojo al director de acá para que nosotros nos vayamos de este espacio y que se libere. Ahí es cuando Donato conjuntamente con otros docentes comienza la lucha en contra de estas políticas. En el año 2006 comienza un juicio contra el Gobierno de la Ciudad de Buenos Aires.
-Esa carta de desalojo tuvo que tener algún argumento, ¿en donde se apoyó para decirles que tenían que desalojar la sala?
-Bueno ese es el tema no lo había, no había un argumento. Inclusive en el juicio se calificó como irracional la decisión del Gobierno de la Ciudad de querer desalojar este espacio. “Irracional”: una palabra bastante fuerte para un juicio.
-Entonces, ¿cuál creés que fue el motivo?
-La realidad es que nosotros teníamos un espacio que funcionaba constantemente educando chicos y además se hacían espectáculos a la gorra. Y claramente esto al Gobierno de la Ciudad no le conviene porque no le genera rédito, lo que genera es brindarle un beneficio a la comunidad, que no son las políticas que llevan a cabo muchos gobernantes. Por eso Silvia Fajre en el año 2006 manda la carta de desalojo.
El juicio
Ante la carta de desalojo, docentes, alumnos y padres promovieron una acción de amparo contra el Gobierno de la Ciudad a efectos de evitar el inminente cierre y desalojo. El tribunal tuvo una primera pronunciación que el Gobierno apeló. En 2010 se vuelve a emitir un fallo que confirma la resolución anterior: el Ejecutivo porteño debería reparar la sala en un plazo de 30 días y trasladar transitoriamente las actividades que se venían desarrollando a un nuevo espacio.
"Lombardi en una reunión nos dijo que nos podía dar el teatro El Picadero. El teatro El Picadero es un teatro que está quemado".
-¿A partir del fallo se arregló la sala?
-No, en ninguna de las dos instancias se cumplió lo dictado. El director general de Enseñanza Artística, Marcelo Birman, decide cerrar la sala porque dice que es peligrosa, en lugar de repararla como ordena el juicio. Y ahí es cuando se forma la Comisión de Alumnos, Ex alumnos y Amigos de la Sala Alberdi, que fue la organización gremial estudiantil por la cual nosotros, los pocos que quedábamos en los talleres, nos empezamos a organizar.
Se decide tomar la sala
"Empezaron a cortar la difusión, hay empleados que se alinearon con la gestión de Macri y empezaron a hacer que se vacíen los talleres de la sala Alberdi, que se empiecen a cerrar, que haya profesores que se queden sin trabajo. De esta manera en el año 2006 teníamos un total de 36 talleres y en el año 2010 quedamos con un remanente de 9. Además, en el año 2008 cortaron con toda la programación que había".
-¿Por qué cortaron la programación en 2008?
-Dijeron que no se podía hacer programación porque era a la gorra y porque grupos independientes que no eran estudiantes del espacio estaban utilizando el lugar.
-¿Quién decidía quién podía estar o no en la sala?
El director. Donato lo aprobaba. Cuando Donato renuncia a raíz de una comunicación telefónica que tuvo con Hernán Lombardi, desapareció la programación, porque no iban a poner otro director de la sala que nos la garantizara.
-¿Quién tomó la dirección de la sala?
- Eva Lopszyc . Birman, quien es músico, y puso al frente de los talleres que quedaban a Lopszyc, ella también es música, qué puede saber una persona estudió sobre música cómo coordinar talleres de teatro.
Ante la conjunción de los factores nombrados anteriormente, la Comisión de Alumnos, Ex alumnos y Amigos de la Sala Alberdi tomó el espacio el 17 de agosto de 2010.
"Nosotros entendíamos que estábamos tomando un teatro. El primer mes dijimos bueno nos van a responder rápido, después del primer mes dijimos esto no se va a solucionar rápido y decidimos abrir la sala a todo el mundo, autogestionando el espacio. En ese momento fue cuando se empezó a integrar mucho el IUNA de dramática y estudiantes independientes. Comienza una movida artística para reivindicar y acompañar la lucha de la Sala Alberdi. Entonces, empezamos a crecer mucho más, a tener otra perspectiva, a dictar talleres a la gorra, a la comunidad".
-A partir de que el conflicto toma mayor envergadura, ¿tuvieron la posibilidad de hablar con el Gobierno de la Ciudad?
-Habiendo salido en los medios masivos teníamos una fuerza política clarísima y un espacio que estaba funcionando varias veces por semana. En este contexto el ministro de Cultura se dignó a sentarse a hablar con nosotros. A partir de ese impulso, Lombardi nos dijo que nos iba a dar lo que queríamos, lo cual fue una gran mentira porque nunca más se sentó, era un manejo que estaba haciendo para poder llegar a las elecciones.
-Si tuvieses que definir el objetivo que persiguen, ¿qué dirías?
-Nosotros lo que queremos es que se repare la Sala Alberdi, que permanezca en el mismo espacio y formar entre los estudiantes y la Dirección General de Enseñanza Artística junto con el Gobierno de la Ciudad de Buenos Aires un cogobierno que garantice que en este espacio siga habiendo talleres y programación a la gorra, que siga funcionando como hasta el 2006 o mejor aún, como está funcionando ahora.
La nota es vieja, por eso dice "como está funcionando ahora" porque "ahora" ya no funciona, luego del despliegue de la Metropolpicana y PFA para desalojar a los estudiantes
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La identidad de la sala que se defiende___________________________________
"El problema radicó en que en esta sala había un director hasta el 2008 que se llamaba Francisco Donato, quien abrió talleres de extensión cultural acá en la Sala Alberdi en los que se pagaba nada mas que una cooperadora, eran muy muy baratos. Y ante la necesidad de la gente de asistir a talleres anuales populares, casi gratuitos, se empezó a llenar la sala de alumnos porque era el único espacio que proporcionaba una educación muy copada por un precio de cooperadora, casi todo el mundo podía acceder.
-Tengo entendido que funcionaba como cooperativa de docentes…
-El director de la sala tenía la facultad de decidir sobre cómo se organizaba, la que funcionaba a partir de una cooperadora, sin burocracia. Donato fue un director muy copado que justamente lo que hizo es abrir talleres para toda la comunidad. Empezó con dos talleres que eran nivel 1 y 2 de teatro para adolescentes, que después se fueron extendiendo para adultos y luego para niños.
-¿Cuantos talleres había entonces?
- Había alrededor de 36 talleres abiertos a la comunidad con profesores muy buenos, del Instituto Universitario Nacional de Arte (IUNA) y de la Escuela Metropolitana de Arte Dramático (EMAD). Había un muy buen nivel de educación no formal popular (resalta Ryan). Por eso era tan conocida, y tanta gente podía acceder, porque para entrar al IUNA o al EMAD vos necesitas rendir un examen de ingreso, en cambio acá no, todo el que quería aprender teatro solo tenía que querer.
El comienzo de los conflictos
- ¿Cuándo comienzan los conflictos en torno a la sala?
-Todo el conflicto comienza cuando nosotros en el año 2006 recibimos una carta de desalojo, sabíamos que había un proyecto de licitación sobre el CCGSM, había gente que había puesto plata, y hace poquito nos enteramos quién fue el que puso la plata: el Banco Interamericano de Desarrollo (BID), esto está en documentos públicos o sea que tenemos todas las pruebas. Es un banco internacional que invirtió dinero acá, le fue prestando plata al Ministerio de Cultura para hacer refacciones sobre toda la torre del CCGSM y en los subsuelos. En el año 2006 comienzan las reparaciones en el CCGSM y nosotros en la Sala Alberdi recibimos una carta de desalojo por parte de Silvia Fajre, ministra de Cultura de la Ciudad.
-¿A nombre de quién llegó dirigida esa carta de desalojo?
-A la Dirección General de Enseñanza Artística, la ministra de Cultura le bajó una carta de desalojo al director de acá para que nosotros nos vayamos de este espacio y que se libere. Ahí es cuando Donato conjuntamente con otros docentes comienza la lucha en contra de estas políticas. En el año 2006 comienza un juicio contra el Gobierno de la Ciudad de Buenos Aires.
-Esa carta de desalojo tuvo que tener algún argumento, ¿en donde se apoyó para decirles que tenían que desalojar la sala?
-Bueno ese es el tema no lo había, no había un argumento. Inclusive en el juicio se calificó como irracional la decisión del Gobierno de la Ciudad de querer desalojar este espacio. “Irracional”: una palabra bastante fuerte para un juicio.
-Entonces, ¿cuál creés que fue el motivo?
-La realidad es que nosotros teníamos un espacio que funcionaba constantemente educando chicos y además se hacían espectáculos a la gorra. Y claramente esto al Gobierno de la Ciudad no le conviene porque no le genera rédito, lo que genera es brindarle un beneficio a la comunidad, que no son las políticas que llevan a cabo muchos gobernantes. Por eso Silvia Fajre en el año 2006 manda la carta de desalojo.
El juicio
Ante la carta de desalojo, docentes, alumnos y padres promovieron una acción de amparo contra el Gobierno de la Ciudad a efectos de evitar el inminente cierre y desalojo. El tribunal tuvo una primera pronunciación que el Gobierno apeló. En 2010 se vuelve a emitir un fallo que confirma la resolución anterior: el Ejecutivo porteño debería reparar la sala en un plazo de 30 días y trasladar transitoriamente las actividades que se venían desarrollando a un nuevo espacio.
"Lombardi en una reunión nos dijo que nos podía dar el teatro El Picadero. El teatro El Picadero es un teatro que está quemado".
-¿A partir del fallo se arregló la sala?
-No, en ninguna de las dos instancias se cumplió lo dictado. El director general de Enseñanza Artística, Marcelo Birman, decide cerrar la sala porque dice que es peligrosa, en lugar de repararla como ordena el juicio. Y ahí es cuando se forma la Comisión de Alumnos, Ex alumnos y Amigos de la Sala Alberdi, que fue la organización gremial estudiantil por la cual nosotros, los pocos que quedábamos en los talleres, nos empezamos a organizar.
Se decide tomar la sala
"Empezaron a cortar la difusión, hay empleados que se alinearon con la gestión de Macri y empezaron a hacer que se vacíen los talleres de la sala Alberdi, que se empiecen a cerrar, que haya profesores que se queden sin trabajo. De esta manera en el año 2006 teníamos un total de 36 talleres y en el año 2010 quedamos con un remanente de 9. Además, en el año 2008 cortaron con toda la programación que había".
-¿Por qué cortaron la programación en 2008?
-Dijeron que no se podía hacer programación porque era a la gorra y porque grupos independientes que no eran estudiantes del espacio estaban utilizando el lugar.
-¿Quién decidía quién podía estar o no en la sala?
El director. Donato lo aprobaba. Cuando Donato renuncia a raíz de una comunicación telefónica que tuvo con Hernán Lombardi, desapareció la programación, porque no iban a poner otro director de la sala que nos la garantizara.
-¿Quién tomó la dirección de la sala?
- Eva Lopszyc . Birman, quien es músico, y puso al frente de los talleres que quedaban a Lopszyc, ella también es música, qué puede saber una persona estudió sobre música cómo coordinar talleres de teatro.
Ante la conjunción de los factores nombrados anteriormente, la Comisión de Alumnos, Ex alumnos y Amigos de la Sala Alberdi tomó el espacio el 17 de agosto de 2010.
"Nosotros entendíamos que estábamos tomando un teatro. El primer mes dijimos bueno nos van a responder rápido, después del primer mes dijimos esto no se va a solucionar rápido y decidimos abrir la sala a todo el mundo, autogestionando el espacio. En ese momento fue cuando se empezó a integrar mucho el IUNA de dramática y estudiantes independientes. Comienza una movida artística para reivindicar y acompañar la lucha de la Sala Alberdi. Entonces, empezamos a crecer mucho más, a tener otra perspectiva, a dictar talleres a la gorra, a la comunidad".
-A partir de que el conflicto toma mayor envergadura, ¿tuvieron la posibilidad de hablar con el Gobierno de la Ciudad?
-Habiendo salido en los medios masivos teníamos una fuerza política clarísima y un espacio que estaba funcionando varias veces por semana. En este contexto el ministro de Cultura se dignó a sentarse a hablar con nosotros. A partir de ese impulso, Lombardi nos dijo que nos iba a dar lo que queríamos, lo cual fue una gran mentira porque nunca más se sentó, era un manejo que estaba haciendo para poder llegar a las elecciones.
-Si tuvieses que definir el objetivo que persiguen, ¿qué dirías?
-Nosotros lo que queremos es que se repare la Sala Alberdi, que permanezca en el mismo espacio y formar entre los estudiantes y la Dirección General de Enseñanza Artística junto con el Gobierno de la Ciudad de Buenos Aires un cogobierno que garantice que en este espacio siga habiendo talleres y programación a la gorra, que siga funcionando como hasta el 2006 o mejor aún, como está funcionando ahora.
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La nota es vieja, por eso dice "como está funcionando ahora" porque "ahora" ya no funciona, luego del despliegue de la Metropolpicana y PFA para desalojar a los estudiantes
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